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人物新闻采写如何做到感人
发布时间:2020-06-03 07:37 阅览次数: 来源:未知

  典型人物报道是新闻宣传的拳头产品,先进典型人物,必须要具有时代性、先进性、思想性、重要性和典型性,都是社会上具有特殊意义的人,他们的精神、观念、业绩,对群众有着特殊的教育作用;即使是反面人物,其经历、言行也对社会有特殊的认识作用。这是对先进典型人物报道所具有的新闻元素的基本要求。本文从四个方面探讨,通过怎样的采写手段才能使典型人物形象更加立体丰满,真实感人。

  正典型人物报道,优秀稿件会催人泪下、发人深思,真正地发挥出新闻宣传为时代立标杆、为社会树楷模的作用。而质量平平则令读者味同嚼蜡、难以悦读,这样的稿子,是对被采访者、对读者的不负责,好端端一块新闻美玉,却被雕成了废品。那么,如何才能出彩儿地完成好一篇典型人物通讯报道?

  将典型人物写得感人,首先要将报道对象看作“普通人”。通讯员不要人为地对其拔高,先将其视为普通人,选择印象最深的一个侧面写作。长期以来,人物通讯作品,尤其是一些典型人物的报道中,存在着这样的弊病:人物通讯作为体现主流意识形态的形式,要表现和宣传的是一个时代的时代精神。人物描写常会带有“高大全”的倾向,忽略了典型人物作为普通人所固有的特性;作为新闻作品的人物通讯,承担着影响和教育受众的功能,这也使得作品偏重于从关怀层面出发的写作方式,采取俯视角度进行说教。这样的人物通讯作品忽略了受众的情感因素和心理接受能力,脱离实际,脱离群众,采写对象被塑造成工具式的人,通讯作品本身也沦为了说教工具。要改变这一状况,首先要以平等的视角零距离地观察采写对象。处理好伟大与平凡的关系,赋予采写对象普通人的本义,体现出一种人文精神。

  交流是一种双方互动的行为。通过交流,采访者和被采访者可以更好地交换思想、了解对方,甚至可以在交流过程中得到启发,深化对主题思想的认识。作为记者要善于同采访对象进行交流,要善于尽快互相了解,这样才能使采访对象明白记者的意图,详尽地向记者介绍有关情况,介绍新闻发生的背景。更重要的是,采访要用心、用情。我们体会,只有深入到生活第一线,进入新闻事件第一现场,和被采访对象面对面、心贴心,融入他们的情感世界,体味他们的酸甜苦辣,才能使自己感动,才能产生灵感,才能激发写作热情,才能写出线年刊登在《安阳日》的长篇通讯《拥抱心中的彩虹》,讲述了一对再普通不过夫妻张学军夫妇,用常人难以想像的坚强与付出,克服困难养育一双患有先天性骨质疏松症的儿女成才。“七分采访,三分写作”。当今,有些记者在采访中,往往摆出一种居高临下的姿态,我问你答,缺乏情感交流。在这次与采访对象面对面接触的时候,记者首先摆正自己的位置。在心理上,没有把自己的身份定位于记者,也没有把采访对象定位于采访对象,而是有意识地进入一种生活角色,把他们看成是朋友、邻居,甚至放在家人的位置上,与被采访对象拉家常,这样坦诚、坦荡地与他们交流,也就少了僵局和尴尬的被动局面。张学军的儿子张阳正在县里读高三。在采访他之前,记者首先想到的不是采访提纲的罗列,而是如何采访才能不影响他正常、紧张的学习。记者考虑到,高三对于一个学生来说很重要。为此,记者专门把采访时间定在了中午,以免影响他的上课。那天11时30分,记者乘车赶往张阳所在学校。到学校后,正好赶上学生下课,记者就站在楼梯口等着张阳。接到他之后,我们让张阳边吃饭边接受采访,又赶在下午上课前把他送进了教室。春节,张阳放假回家特地给记者打来电话说,这段时间他接受了几十家媒体的采访,只有安阳日报社的记者没有耽误他的学习。记者的这种做法让我和家人都感觉很亲、很近。以心换心,记者的真诚也感动了他们。许多不愿意谈及的往事他们也都无拘无束地告诉了记者。张学军的妻子许玉香说,我们没有把你们当外人。也难怪在谈到动情处,许玉香泪如雨下,记者也跟着直掉泪珠。后来,不管哪位领导来家里看望、哪个单位让他们去演讲,这家人首先向记者通报。在这次采访中,尽管采访媒体众多,但安阳日报记者的采访一定最深入、素材收集最丰富。

  描写不是玩弄词藻,更不是夸张。猫写的目的是使消息更鲜明、更准确、更失动。在“事实”真实基础上的描写,会使消息听之有声,视之有形,、尝之有味,触之有感。无病,枯燥寡味,到了现场,身入不“心入”,写作时也不是从读者关心的角度去看问题,而是在那里无的放矢摆数据,硬着头皮讲道理,没有新鲜感,没有感染力,枯燥寡味;还有的“材料一点点,议论一大篇”,翻来复去重复一些人人皆知的老调,毫无新意;还有的认为稿子越长越有份量,于是,“一勺糖兑它一桶水”,品来没有一丝“甜味”,编辑越编越烦,哪有不“毙”的道理。人物采写要有可读性、感召力,就要有吃大苦、耐大劳、问破嘴、跑断腿的采访精神,深入现场挖掘“活鲜鲜、水灵灵”的事例;用典型事实以一当十,真正让新闻新起来、活起来、深起来。只要我们能够用事实“说话”,就没有领悟不了的编者和读者。

  鲜活的事例,就是典型人物生活中的点睛细节。我们知道,一部文学作品,最能打动人心的、给人留下难忘印象的住往是最典型的细节。文学作品是这样,消息写作也同样如此。精彩的细节描写,是顺应读者阅读心理的,它可以增强人物通讯对读者的吸引力,并强化读者的印象和记忆。人物通讯中的细节描写,有助于增强其可读性与可信性。和事件本质的简要情节。细节更多的用于刻画人物形象、展现人物风采。细节的设置,需要调动作者在日常生活中的细致观察和积累,加上采访的深入细致,特别是在关键时刻,关键问题上,人们有什么对话、动作、神情、姿态,周围是什么环境气氛,都仔细观察、细细提问,找到最重要的具体情节。再加上一定程度的合乎情理的推想,就能刻画出典型意义的细节来。细节是需要在真实基础上的加工,使其具有个性特征和典型性,才能既真实又生动感人。

  在与采访对象的短时间接触中,只要善于捕捉,平凡的小事就显得不平凡,这些琐碎小事成就了人物,是他之所以传奇的根本原因。细节刻画使读者如见其人,如闻其声。2009年8月5日的《科技日报》一版,发表了人物通讯《88岁老兵的“不老”传奇》,用写实手法记述了吴孟超院士的一天,得到了广大读者的认可与好评。文章写了吴孟超院士一天的工作生活状态,从手术室到病房,展现了他对患者的关怀,对医疗技术的精益求精,以及对医务人员的严格要求等。通讯中所描写的很多细节耐人寻味。洗手是每个外科医生的必修课,记者认真地观察到:“吴孟超像一个刚入门的医生一样,认真地洗手,从手指头、指甲缝开始,一点一点往手臂上洗,然后再从手臂一点一点往下洗,然后再洗上去。”这时候记者必须冷静得像一个摄影机,不厌其烦地把吴孟超细致的洗手动作一点一滴地拍下来。通过抓拍这一细节,从而把吴孟超认真负责的工作态度淋漓尽致地表现出来,比起干巴巴地说吴孟超如何认真要高妙许多,这就是细节的魅力。通讯中有些细节是通过观察得来的,但有些细节却来自于亲身感受。到了下午一点多钟,吴孟超已经成功做完两台手术,记者已是腰酸背痛,饥肠辘辘。记者问他饿不饿时,他说:“几十年都这样,早习惯了。再说了,一个合格的外科医生要有‘三功’———站功、饿功和憋功。”通过对话,一个几十年如一日兢兢业业的外科医生高大形象呼之欲出。但如果仅仅把所见所闻如实地写出来,就会显得琐碎而失之深刻。虽然通过几小时的访谈和一天的观察,记者能亲身感受到一个传奇人物的生活,文章能写得平实亲切,但如果缺少背景的支撑,就无法厚重。因此,文章常常需要从时间中跳出来,展开多元叙述,把报道对象的过去和现在很好地交汇起来,使之成为一个立体的有血有肉的人。因此,记者采用的方法是打断现时叙述,插入背景资料。如在《吴孟超:在肝胆禁区演绎精彩人生》一文中,先细致入微地用现在时态写了吴孟超给病人做手术,然后,笔锋一转写道:“我们特意查了一下医院近10年的手术记录,这个精力充沛的老人保持着每年200台以上的手术量,而这还要除掉出差在外的100多天!”至此,吴孟超普通的一天便与他近10年的医生生涯链接起来了。在下文中,由吴孟超办公室的一张照片,插入了他救死扶伤、攻克医学难关的故事。如果说一天的采访只能看到一个人生活的平面图,只是二维的,加入了背景资料之后,人物便是三维立体的客观人物了。

  针对典型人物而言。怎么让人物回到人物本身,不再承载人物本身以外的东西。为什么要写这个人?我认为之所以写这个人,往往是因为这个人身上的某种个性吸引我们,成功也罢,失败也罢,或者这个人做出某种非同寻常的事也罢,都和这个人的个性有关。一个人一生做很多事情,而决定一个人的人生走向的事并不是很多,记者在采访中并不能眉毛胡子一把抓。很多事情我们采访到了,哪些事情能进入我们文中,大有讲究。我认为一个人在重大关口所做出的选择最能体现这个人的个性。就拿一些创业英雄来说,之所以做成功,恰恰是这个人的个性决定的,是他和别人不一样的个性在起作用。我们现在写作中最大的问题就是只把他的业绩写出来,采访到很多故事,但找不到这些故事和这个人的个性有何关联。我们不是在表现个性,而是罗列事迹。每人的性格都很复杂,有矛盾。每个人都有一个很朴素的底色。在有限的篇幅里,要能抓住这个人的底色展开。

  一个人的行为和语言构成他的性格。我们写一个人不能让记者自己出来,这是常见的毛病。比如这人怎么勇敢、坚强或懦弱,都是记者给贴的标签,其实即便是写,也应该用他自己的行为来写,记者不要自己站出来说这个人怎样,跳出来给人物贴标签,像“这个勇敢的汉子”,“这个柔弱的妇女”等等。你要使用他自己表现出来的行为和他的语言。记者采访时不要老注重他怎么说,要注重他的行为,研究行为,因为行为才能表现出他的个性。

  仍旧以发表在《科技日报》上的描写吴孟超院士的人物通讯为例。记者对第二军医大学吴孟超院士一直进行追踪报道。2005年5月上旬,我前往上海第二军医大学采访我国肝胆外科事业开拓者、深受患者爱戴的“一代神刀”、东方肝胆外科医院院长吴孟超院士。在吴老的办公室里,记者与吴老俩人面对面谈心、交流,吴老很有条理地讲述着,记者快速记录。吴老非常健谈,结果原定一个小时的采访时间一延再延,持续近4个小时,到晚上7点多钟才结束。这次采访比较全面,从少小出国起始,吴老讲述了辛苦割胶、入学读书,归国求学、青春恋爱、上山下乡、学医从军、手术创新,等等。此前有关吴老人生历程全面、细致的报道较少,因此,记者算是较早全面深入报道吴老的一名记者。记者写好稿件后交吴老亲自审阅,经过反复修改,2005年6月23日,长篇人物通讯《吴孟超:心怀肝胆度人生》在《科技日报》上发了一个整版。这篇报道有传记性质,写了很多他少小求学时代鲜为人知的故事。吴孟超获得2005年度国家最高科学技术奖,在颁奖之前,也就是2005年12月,记者再次前往上海采访吴老,为颁奖报道做准备。这次采访时间充裕,记者不仅坐下来访谈,还跟随吴老,见证了他工作、生活的一天。从一大早的“吴氏五招操”开始,到他走出家门,再到如何办公、如何准备手术、如何亲自操刀全程陪同,间隙还开开玩笑,直至共进晚餐后他回到家里。在头一天的采访中,记者还在吴老家里吃了一顿午餐,一块儿喝了他珍藏的一瓶茅台。当时记者就想写一篇《吴老的一天》之类的通讯,但当时需要报道的主要是吴老创新肝胆事业、手术精益求精等科技人生,要求的是整体的、全面的报道,于是在颁奖当天发的是通讯《吴孟超:在肝脏禁区演绎精彩人生》。一晃近4年快过去了,2009年10月1日是共和国60华诞,吴老这位归国华侨见证了新中国的成立、发展、辉煌,并且自己事业有成,成为大家,非常有典型意义,记者于是想起了曾经的冲动。与张鹏合作的通讯《88岁老兵的“不老”传奇》很轻松地写了出来。此文以观察吴孟超普通的一天为内容,注重自己的亲身感受,以点带面,把获得我国最高科学技术奖的吴孟超真实地还原在读者面前。《吴孟超:心怀肝胆度人生》、《吴孟超:在肝脏禁区演绎精彩人生》和《吴孟超:88岁老兵的“不老”传奇》,三篇文章虽然同属新闻报道,采用的都是通讯的形式,不仅注重新闻性、真实性,而且为了让吴孟超这个人物形象丰满起来,尤其注重细节描写,从而使得人物鲜活生动、呼之欲出。

  把人物置放到特殊场景中去表现。特殊场景构成特殊的人,一个人的成长离不开场景。要有现场感,每一个消息的产生都有它自已的现场。作者一是要到现场,把在现场的所见所闻所感,进行多角度、多方位、多层次的透视,选出最佳表现点。这样,才能准确地写出有个性的具体可信的消息。吴孟超这位传奇的肝胆外科老专家,已经八十多岁高龄,每年还要做两百多台手术,作为记者,如何在短时间的采访中,挖掘一位传奇人物背后的普通故事,使之鲜活地而非概念化地出现在读者面前?我们采取了看似笨拙的记流水账的方式,但是在平实的记叙中,采访对象显得亲切而鲜活,避免了报道的干巴枯25燥。第一次采访,原定只有一个小时,不知不觉聊了4个小时,主要是关于吴孟超过去的故事,相当于传记。第二次和第三次采访,终于有一整天的时间近距离地接触工作中的吴孟超,而不是浮光掠影地浅谈。因此,文章布局也以时间为主线,层次分明地贯穿起来。在《吴孟超:心怀肝胆度人生》中,采取了以时间为线索的传记形式,使文章显得大气厚重。“一粒沙里看世界,半瓣花上说人情。”我们截取了采访对象普通的一天,试图还原的却是整个人物。《吴孟超:在肝脏禁区演绎精彩人生》一文写道:“7点50分,吴孟超走出家门。早出晚归,已是他多年的习惯。9点,神采奕奕的吴孟超准时走进手术室。”短短的几句记录,就把吴孟超多年来早出晚归的习惯,热爱工作的人生态度表达了出来,由于是亲历见证,尤其显得真实可信。《吴孟超:一个老兵的“不老”传奇》一文,以时间为经、空间为纬的文章布局更为明显了。不仅注重时间的转换,而且还把空间场景交代清楚了。如“7月30日,星期四,早8点,办公室”。接下来是———9点半,手术室,然后是———下午1点半,餐厅。把人物还原到特定的时空中,类似于电影中的蒙太奇,用一幕幕的故事情节来展现人物形象,并非仅依据人物本身或他人的回忆。我们想写的是吴孟超整个的传奇生涯,但别开生面地选择了现在时态,并巧妙地把过去的经历穿插起来。这犹如戏剧,所有的过去都凝聚到一点,通过现在的一幕幕故事地把过去和现在交融起来,人物正在演出的是现在的故事,但带着所有的过去,于是,人物形象不仅完整了,而且富有动感。并且,由于蒙太奇叙事手法的运用,从而把人物与他的生活工作场景完美地融合了起来,增强了故事性和可读性,让人物富有动感。

  在报道典型人物时,要注重其典型性及人物形象的立体塑造,力求把人物写得鲜活、丰满,正如古人所说“至法无法”,一切写作手法的运用,都是为了让笔下的人物更加生动、真实。